今年春节，一部《我在八零年代当后妈》横扫全网成为“爆款”，其出品方一个寒假“靠2部短剧收入过亿”的话题也随之登上热搜。据统计，这种新兴的网络微短剧今年春节又迎市场新高，单日消耗量最高破亿；而和观剧气氛同步“炒”热的，还有社交媒体上的大量招募信息，似乎做短剧是一份轻松好赚的副业，“泼天富贵”只等你接。究竟怎么个接法？

我们在某社交平台检索到，近30天内就新增了160余条短剧收稿广告，除了少数几个主流平台编辑以外，发布来源五花八门；此外，还有大量语焉不详、说是“带你做短剧”的招募令，点开主页一看满屏都是不重样的“风口”和“副业”。

我们试着私信报名，通过公众号被引进了一个微信群，当晚就有导师开起了直播课，不过，讲课内容却和短剧创作毫无关系，而是发视频、刷流量的心得。

原来，这些团队干的是“推流分销”的活：具体来说，就是搬运爆款、反复投放，靠着刷数据赚取佣金。然而实际上，所谓的“10万+流量”“三天出单”少有兑现，而最初的广告发布者没几天就销号跑路，社交平台上的引流群也是一散了之。

另一边，一些声称提供“免费剧本培训”和“内部收稿渠道”的广告，则是打出了爱奇艺等大平台的旗号，乍看很有吸引力。扫码加上“导师”后，我们被拉进了某“AI写作训练营”，导师自称他们是爱奇艺旗下的教育机构，报名学习就有机会 成为爱奇艺的宣推文案创作人员——且慢，这样的卖课“割韭菜”套路 是不是很熟悉？我们查询发现，这家企业此前就曾多次被曝光同样的“兼职骗局”，旗下的AI绘画、配音等课程共收到数百条以“虚假宣传”为主的投诉，而爱奇艺官方并不承认该机构，广告里信誓旦旦的“变现路径”，自然也经不起追问。

相比于推流分销和导师卖课，那些专注剧本、收稿审稿的网络编辑是不是更靠谱？事实上，也是鱼龙混杂。业内人士介绍，第三方买卖个人编剧及工作室的短剧项目现在已不是主流，除了正规平台的官方收稿渠道以外，很多自称的短剧制作方，名为收稿，实则“骗稿”。

业内编剧介绍：“他们就是那种二道贩子，然后假装审稿编辑，把你的这些稿件转手投向大的平台或者是专业的短剧制作公司，拿走大头的收益，然后给到你很少的一部分，也有一些就是开始玩消失的，拿你的稿件跟那个大公司进行了一个合作，进行一个二次的修改，这种的话作者是没有任何保障的。因为很多非专业编剧的话，他自己没有一定的版权保护意识。当然也有那种，小平台不正规平台，他们拿到你的稿件之后，根据你的稿件二次改编，然后上线，这个的话你完全就是没有证据。”

业内导演张路权表示：因为这个市场太火热了，所谓就是三教九流的人，全都进入这个市场里面，能骗的骗，能坑的坑或是一本儿卖多家，然后抄袭等问题，后来平台为了规避这些硬伤，多家平台就是早都已经着手自己组建这个编审团队，同时也面向社会广收这个原创的作品，收上来之后，自己内部研发修改，然后形成自我的供应链来供给制作团队出精品剧，现在大多都是平台原创为主。

短剧越看越上头，想要入局分一杯羹却没那么容易，缺乏优势的业余选手盲目跟进更是容易吃亏。

事实上，即使成功签约“上岸”，短剧这碗饭吃起来也并不轻松。在市场繁荣、付费率随着受众年轻化而节节走高的另一面，竞争之激烈可谓“一人出头万人陪跑”，不少从业者承担着追热点、“卷精品”的压力，一夜暴富更是几无可能。

既然短剧并非“低门槛高收入”，这类鼓吹与偏见为何能够大行其道？部分粗制滥造、内容低俗却流量高涨的短剧难辞其咎。针对新市场发展初期的此类乱象，政策监管自2022年以来 也一再加码，行业规范发展的趋势十分明晰。

专家介绍，以“带你创作”为旗号的坑蒙拐骗，既是新市场、新文艺发展初期普遍萌生的乱象，也利用了短剧本身“接地气”的特点，切中了相当一部分用户参与内容创作的心理需求。对此，还需重视互联网传播的特点和优势，保护并鼓励用户真正成为创作者，而非“风口”之下的“韭菜”。

上师大人文与传播副教授赵宜表示，微短剧它真正的特点并不在于入行门槛低，而是在于它的传播和它的生产它的创意都是面向受众，在未来的比如说我们的一些基金和创投当中，我们都可以尽可能地去保护这样的一种创意来源。