你是不是在很多餐饮酒吧的门前看到过一对卑躬屈膝、瘦骨嶙峋、却又面露灿烂天真之微笑的小红人。这对小红人的作者就是艺术家陈文令。他创作的珠光宝气猪小姐、猪先生还曾在艺博会上引起争议。日前，“超常规——陈文令艺术展”在言午画廊举办，展览由范迪安先生担任学术主持，顾振清担任策展人，这也是言午画廊首次举办雕塑展。

小红人

“陈文令超越总在试图超越以往的既有经验，他在打破各种规则、规范、方式和方法，并从那些审美的依赖中走出来。” 策展人顾振清说：“虽然他也使用符号，但这些符号正在不断地转型，因此，‘小红人’符号可能在变小，有时候腿部会拉长，这种尺度的变形，塑造了超现实的感觉，让观众有‘陌生’的体验。”展览名“超常规”，既是陈文令大型雕塑的名字，也是其秉承的创作思想。

展览现场

在这个展览里，所有的作品都呈现出超常规的尺寸和思维方式。相比以前在在商场、户外展现的作品，在一个方正的展厅中，陈文令的这些顶天立地的作品显得颇为超脱，没有了那种和消费、经济的明显的对抗和冲突。由于受到场地的限制，原本站立的雕塑被倾倒，不够高的房顶上被打开了一个洞。这种“拓宽”方式，更像陈文令的有意为之。

《在别处》

巨大的小金人横倒在拜金男的头顶，拜金男双手抓着一头金色的猪。这是陈文令今年新作《在别处》，该作隐喻某种社会病疾对个体伤痛和干扰。

我们依然能在展厅里看到很多小红人，只是在艺术家以奇特、诙谐、不平衡、不和谐的方式进行了重新组合。向上未必就是向上的正能量，微笑也未必就是积极的情绪态度。或多或少，小红人、甚至大肥猪身上有我们的影子。看了之后，让你觉得艺术家脑洞很大、而且还很幽默，甚至有点讽刺。从《红孩子》到《超常规》，他始终在用一种悲喜交加、笑中带悲的方式，诠释自己图特的幽默语言。

《长天秋月》

“在现实中，根本没有决对的自由，只有相对的自由。在有限制的条件中获得的自由更是弥加珍贵的自由。任何艺术家的任何个展所能获得的自由都是有限的。在极其有限的自由条件中往往能够逼迫艺术家更大创造能量的喷发。” 陈文令在《超常规》的自序中写到：“我这次‘超常规’个展无论是时间，资金还是空间都是很受限制的，既然带着镣铐还想舞蹈得更精彩，必须超常规的放电思维和自我革命，才有可能找到令人眼前一亮的艺术地带。”

《随处可坐禅》

陈文令的作品不仅仅是反映现实，诸如《随处可坐禅》、《鉴古知今》、《长天秋月》、《蛇仙》则是关于信仰和自然。 “从艺术史的角度看陈文令的作品是对达利的超现实主义的发展，但是在符号组织上，我想到一个词就是混搭，这个符号里面来自闽南的民间符号，也有他从书中转换的符号，有传统中失散的符号，他把它混杂起来，利用雕塑塑造手法，还有现成体的混搭进行创作。混搭和材料是表现他对人类生存以及环保的纵纵思考。”

批评家鲁虹说：“从时尚的角度切入，他的视觉是在不断转换的，比如经济危机时期的《你看到的未必是真实的》，带有国际的视角，他的视野很开阔，因此风格也在不断演进。”

（看看新闻Knews记者：王健慧   实习编辑：顾擎天）