初见许鑫，是在榆林窟通往瓜州县城的公路上。每天往返2个小时、70公里路程，是敦煌研究院榆林窟所有员工的日常。这是一段身陷戈壁，连通安西极旱荒漠国家级自然保护区的公路。车窗外，正是大漠孤烟、长河落日。远处扬沙成烟，榆林河流过，峡谷里穿堂而过的风沙掩映了落日。许鑫十分健谈，有极强的行动力。25岁西北师范大学外国语言文学专业毕业，他不顾母亲反对，从兰州跑到瓜州应聘，如愿当上了榆林窟的讲解员。而这次与大城市的背道而驰，原点是小学开始，许鑫对敦煌壁画的痴迷。

“敦煌元素永远无可替代，它是墙壁上的博物馆，中世纪的百科全书。我们几代都用不完它的元素，它就是静态和动态相互交织的演绎！”许鑫在讲解敦煌壁画的时候，常常难掩内心对敦煌艺术的喜爱。而四年讲解员工作，让他对自己疯狂喜欢上的敦煌壁画愈加了解。“敦煌石窟艺术吸引我的一方面，就是在于它的色彩和线条的结合。那并不是我们在绢本画上看到的那种俗世的美。在敦煌石窟当中几大色调：绿色调、红色调、蓝色、黄色。如果搭配不当的话，整体会是很俗的一种颜色。尤其是绿色和红色！但是，我们敦煌石窟当中，比如像我背后的这张榆林窟25窟的《观无量寿佛》经变，你看它里面出现就是绿色和红色。但是当时人们调和颜色不会直接使用纯度非常高的、纯粹的矿石颜料。他会调和一些中间色调，让这个画面变成高级灰的状态。而这种高级灰的状态是我们现在设计上面，最推崇的一个趋势。然后，它的线条也很完美。虽然，每个线条的表现方法不一样。西魏时期的褒衣博带，北魏时期的粗犷线条，唐代线条达到一个顶峰——自由豪放，五代宋可能线条稍微有一点减弱，但是在西夏就是我们榆林窟的几个洞窟上面，包括莫高窟的元代窟，达到了线条使用的顶峰！”

许鑫在敦煌研究院榆林窟工作已经快四年了。他平时的工作，主要是为游客讲解敦煌石窟艺术。讲解工作之余，他会花大量的时间临摹壁画、复制洞窟的塑像，此外，他也和朋友合作，开发一些敦煌元素的文创产品。许鑫很热衷于和窟粉互动。他但凡发现和敦煌石窟文化相关的，有趣的内容，就会发微博、刷朋友圈，和窟粉互动。有段时间，敦煌研究院的年轻人之间流行起晒撞脸照，许鑫也加入其中。“其实，在我们敦煌研究院，现在有很多，都是跟我年龄差不多大的80后、90后的职工。包括保护人员、包括我们讲解员在内，也会“苦中作乐”。我们有时候在洞窟就突然发现，某一刹那，洞窟当中有一些千年之前的塑像，比如一些初唐和盛唐的塑像，怎么看怎么觉得面熟。比如，我们的‘322洞窟’里面的那个天王，怎么那么像《武林外传》里面的邢捕头！还有一个洞窟里面的塑像，竟然撞脸了胡军。我们就翻拍书上的图片，或者把数字敦煌图片截图发到网络上。结果，很多网友都说：真的太像了！当你在洞窟里面看到实地的游客，和洞窟当中的人撞脸之后，人家也会觉得自己还挺幸福的！”

如果“撞脸”是许鑫工作上的小乐趣，那立志恢复328窟原貌，应该要算他的大志向了。“论感情方面，我小时候很喜欢（莫高窟）45窟。一般了解敦煌石窟艺术的人，都会知道这个洞窟。因为这个洞窟里面有非常绝美的那身菩萨的塑像。但是，现在我越来越喜欢的是（莫高窟）328窟！因为328窟作为一个普通洞窟，普通游客都可以看到，而且每次讲解员都会讲到。里面有一尊塑像，在1924年，被华尔纳以70两的银子的价格买走了，从王道士的手中。至今，我们去看那个地方，塑像的原址所在地，只有一个坑。所以，我现在计划把那个塑形给它复原回去！因为，我现在做塑像比较多。我就非常希望能让这个洞窟和塑像可以合璧，成为一体。我就是想让真正去了很多普通洞窟的普通游客，能够看到这个洞窟原来的塑像，看到塑像和洞窟一体是什么样子！”目前，“复原版”供养菩萨已经翻制成功，进入打磨阶段。

（看看新闻Knews记者：陈瑞  编辑：爱华 石窟内部影像资料来源：TBS纪录片《世界遗产》、浙江卫视《中华好故事》栏目、数字敦煌 ）