上周末，制片人方励在微博直播中突然下跪，为吴天明遗作《百鸟朝凤》求排片，一度引发坊间沸沸扬扬的争议。但令人没想到的是，因为老方这一跪，周末《百鸟朝凤》的排片果然增加，票房也实现了逆袭。这悲情一跪，折射出中国电影市场的什么问题呢？

方励在直播中表示“只要你们能做，我什么都能做，我真的用中国最传统的方式，给你们磕个头”。方励这悲情一跪，还真有用。

上周六傍晚，UME新天地影城5号厅放映的《百鸟朝凤》几乎满座。放映结束后，观众也给出了清一色好评。

有观众表示影片非常有质量，值得带孩子过来看。还有观众看哭了，评价该片给了看电影的人另外一种不一样的选择。

影城负责人表示，周四（5月12日），方励下跪后，《百鸟朝凤》的预售就出现升温。为此，他们在周六周日各排了三场，没想到，居然场场坐满。

UME新天地影城副总经理助理陈龙通过周四预售周末的上座情况，开始调整排片。

新天地影城并非个例，上周六（5月14日），《百鸟朝凤》在全国的排片比例猛涨至4.5%，并成功逆袭，一举斩获900万元票房。到周日，全国排片占比，进一步增至7.4%，单日票房突破千万，至此，总票房超过2700万，规模相当于一部中等商业片。这一成绩，令三天前下跪求排片的方励感到欣慰。

方励在接受采访时表示，任何炒作也炒不了观众走出电影的感受，最高兴的是所有观众一边倒的口碑。

不可否认，跪求排片的轰动效应，让《百鸟朝凤》实现凤凰涅槃，但作为文艺电影，要想在偏重和青睐商业片的市场中，挤进全国主要院线放映，又谈何容易。

博纳影业华东地区发行人陈庆奕表示，体量在3个亿以上的影片，一般来讲，宣传成本少说也要有两三千万。

这就让很多中小投资影片望而却步。那么，文艺片进影院只能靠跪吗？来看看另一部国产片的例子。

纪录片《我的诗篇》逆境求生存

纪录片《我的诗篇》真实拍摄了6名普通工人，同时也是诗人，以顽强诗意对抗现实的故事。在去年上海国际电影节上，还一举拿下金爵奖。不过，这样一部优秀的纪录片进影院，也是历经波折，因为，没有发行方敢冒险。当然也曾有热心企业家来包场，但来看的员工寥寥无几。主创们在心痛同时，也在思考，能否通过互联网方式来找观众，完成宣发。

《我的诗篇》的导演吴飞跃表示在全国各地找到精准的、对我们电影很了解，也很感兴趣的发起人，以他的能力通过互联网，通过一些朋友圈的方式，把这个信息告诉大家，大家各自买电影票，确定下观影时间，定下在哪里看。

刚刚过去的周末，在上海就有一场由两个白领女孩通过微博、朋友圈和豆瓣发起的观影。约40名观众被吸引到博纳银兴影城一个小厅买票观影。从去年9月至今，《我的诗篇》已通过这种方式放映了近300场，获得100多万票房收入。制片方计划通过1千场这样的放映，完成前期宣发，然后今年9月，全国公映。

《我的诗篇》的制片人蔡庆增表示，我们把众筹当作一种宣发和点映来做，然后最终我们去正式排片，希望到排片的那一刻，大部分影院经理已经知道，有这么一部很好的纪录片。

然而，这也是艺术电影逆境求生存的一种办法。早在多年前，就有人提出，要为艺术电影建院线，却迟迟没有建起来，主要是因为国内并没有那么多片源可放映，而国外文艺片又没人愿意引进。

原因是，每年我国的海外引进电影都有数量限制，在有限的额度里，发行公司谁也不敢把赌注，押在小众文艺片上。这也使得中国电影票房的一半，都被好莱坞商业大片拿走了。

我国有着世界上最大的电影市场，但影片放映类型却并不多元。相比外国商业大片的来势汹汹，文艺片的生存空间也十分有限，这就使得中国文艺电影的创作、发行更为艰辛。一些注重人文精神和审美内涵的好作品，要想走出票房低迷的困局，除了体制的支持之外，恐怕也需要电影人由内向外的突破，开辟出一片空间。

（编辑：江佳雯）