“讲故事，是国际传播的最佳方式。”

故事具有意义赋予和观念生产的功能，是跨越不同地域和文化族群且最具大众性的传播技术载体。

我们上期视频中说到，在战后数十年中，遥远的中国，成为了历史学家口中“被遗忘的盟友”。这其中，既有美西方刻意为之，但我们自身也有值得反思之处。

以电影为例，近十年来，《血战钢锯岭》、《敦刻尔克》、《至暗时刻》、《奥本海默》等二战题材电影影响不小。

这些影片人物形象饱满，影像风格鲜明，将冲绳战役、敦刻尔克大撤退、曼哈顿计划等典型历史事件生动传神地展示于大银幕上。

令人遗憾的是，讲述南京大屠杀的《金陵十三钗》冲击奥斯卡金像奖却未获提名，记录慰安妇血泪史的《二十二》提名奥斯卡最佳纪录长片却最终与奖项失之交臂。当然，中国电影无需迎合西方主流审美，更无需将奥斯卡奖的评判标准作为准绳。

但我们也不得不直面一个事实：中国二战题材电影在国际舞台上的微弱声量，与中国在二战中作出的重大贡献之间，存在显而易见的失衡。

为什么我们有理说不出、说了传不开？

一个不可忽视的原因是，长期以来，中国学术、理论、话语表现为对西方的“学徒状态”，陷入西方中心主义话语体系中，用西方话语解读中国道路，用西方理论裁剪中国现实。

打破这些，就需要建立起我们自己的话语体系，既不迎合但也不是简单的“自说自话”，而是世界立场的叙事视角。我们要善于把“中国的故事”上升为“世界的故事”、把“我们的故事”变成“大家的故事”

仍以二战电影为例，在中国人民反法西斯的战场上，有山河破碎的深重苦难，也有可歌可泣的英雄故事，有众志成城的国际援助，也有反败为胜的中国智慧。

1999年冯小宁自编自导的《黄河绝恋》，以中美合拍，加入爱情线与国际视角，试图用跨文化打开市场。在美国放映时，据说还因观众太多挤碎了玻璃。时至今日，纪录片《里斯本丸沉没》与剧情片《东极岛》共同“打捞”一艘被大海淹没的历史沉船，将中国百姓刻在骨子里的善良与质朴摄入镜头，同样引发热议。

此外，我们还要善用技术手段。随着互联网的迅猛发展，西方传播的中心垄断地位也正在被逐渐消解，这也是中国故事“走出国门”直接与国外受众面对面接触的良机。

改变绝非一朝一夕，但我们有信心也有必要讲好中国的抗战故事。

那场战争的硝烟虽然已经消散于历史的天空，但人类和平发展的根基远非坚不可摧，它需要人类以智慧、勇气，尤其是团结合作、共同进步的意志共同珍惜、共同呵护。