正在上海博物馆举办的《丹青宝筏——董其昌书画艺术大展》是中国内地首次举办董其昌艺术大展，也引发了人们对中国书画的关注热情，著名艺术史研究大家石守谦日前亮相上海图书馆，就“古典的延续与再生”这一主题分享了研究成果。

活动现场，石守谦从赵孟頫，讲到到董其昌、王原祁，通过对一幅幅古代名画的解读，为人们理清了中国画在复古中创新的发展脉络。

《鹊华秋色图》是元代书画大家赵孟頫最为大众所熟知的作品，创作于蒙元帝国统一南北方之后，赵孟頫也因此而能北上大都饱览唐宋古画，在继承古代艺术精髓的基础上，又创新地利用渴笔等因等手法来表达新的艺术精神。

明代董其昌以文化领导者的姿态在1600年前后，倡导了一种以复古为核心主轴的山水画，在这一过程中，他架构了南宗典范谱系，也建立起文人画的绝对地位。董其昌在《鹊华秋色图》上题了5段跋，遵从并感受到赵孟頫所认知的王维、董源的古典传统。

董其昌也是一个收藏家，他有一个重要的学生叫王时敏。董其昌的收藏有相当的部分到了王时敏的手上。王年轻的时候就跟着董其昌，亲身接触董其昌的教导。这种教导的成果就体现在《小中现大册》上。此本册页收录了22幅宋元名画的缩本，当中18幅缩本的对页留有董其昌所书写的对这些宋元名迹鉴定的意见、对这些绘画大家的评价、谈论画风的渊源或出处、以及记述原迹的流传经过等。

王时敏的孙子是王原祁，他是董其昌理论的集大成和实践者。他用实践诠释了董其昌的有关“造化”的抽象理论，而且诠释结果具体可见。这也是一个让我们可以真正感受到“古典复兴”脉动的地方。

（看看新闻Knews记者：章海燕 编辑：范燕菲）