太平洋战争爆发以后，上海从美国，从西方进口物资基本上是中断了。特别是颠缅公路被日军截断之后，也就是说我们拍电影那个时候要借助从外国进口胶片，进口洗印的药剂，进口设备。大概中国电影人有四五年的时间没有拍一部电影，因为没有东西可拍了。为什么这四到五年没有一部影片拍摄的情况下，到了战后突然一下这个电影就上了一个大台阶，很多人就觉得这里面有一些玄机。

我觉得有几点，一个是电影人因为在战乱当中他没有豁免权，和普通百姓一样，也是经历了8年罹难。所以他们跟老百姓的痛苦呼吸与共，风雨同舟。就是老百姓的那种颠沛流离的痛苦。那些电影人都感同身受，因为他们也从上海流落到内地去，各种艰难困苦，各种艰苦卓绝。和老百姓同呼吸共命运，那个时候创作的电影，很容易得到老百姓的共鸣。像《一江春水向东流》，包括《乌鸦与麻雀》，那个赵丹不是演上海市民去做的事情，那个时候上海很多市民就干这个事情。还有里面对社会现实黑暗的那种揭露。《一江春水向东流》最后他儿子变坏之后，那个老妈妈对着苍天说，这是怎么回事，不是胜利了吗？我们不是已经战胜了日本人了吗？怎么会这样呢？这样一声"天问"，是那个时候所有老百姓心底的一个疑问。它实际上是一个创作积累的总爆发。所以我觉得是不是可以从这样一个角度来理解战后短短几年里，一下子把国产片的水平提高到很高的地方。其实也是战乱和痛苦洗礼的结果。

（看看新闻Knews记者：黄艳琳 编辑：爱华）