“我们到底是在看村上春树，还是在迷恋林少华的翻译？”从2012年起，网络上的争议一直不断，甚至将不同版本的村上春树作品的中文译本拿来进行对比，质疑林氏文风强烈地占据并改变了原作的风貌。

《挪威的森林》段落比对。

“村上在中国走红的三个原因。一是对当代城市青年孤独感等心灵处境的细腻刻画和诗意开拓，二是简洁、机智和富有节奏感的语言风格，三是善于营造妙不可言的艺术氛围。这三点都关乎诗意。”—— 摘自《小孤独》（林少华作）

《挪威的森林》书封。

林少华，祖籍山东蓬莱，在东北出生长大，就读于吉林大学，本科学的是日语，研究生偏于日本古典文学，并留学日本。

1989年，林少华开始翻译日本作家村上春树的作品《挪威的森林》。2000年起，上海译文出版社正式引进出版《挪威的森林》等村上作品。这些很快就成为了出版界的“票房保证”，几乎每一部作品都是畅销书或长销书。

于是，林少华的名字也开始随着村上春树而被广为人知。 北师大学者王向远在《二十世纪中国的日本翻译文学史》中对他甚至有这样的评价：“可以说，村上春树在我国的影响，很大程度依赖于林少华译文的精彩。”  直至随着近年不同版本的译作出现，读者才惊呼“到底是不是看了一个‘假村上‘？”

全国新书发布厅活动现场。

6月17日，林少华携自己的新书《小孤独》来到上海书城全国新书发布厅。

上海书城，众多读者参与签售。

面对看看新闻Knews记者问起如何看待这些年翻译村上春树的作品引发的争议，林少华给出了这样的回答：“茫茫人世，芸芸众生，一个作者和一个译者正好合适的两个人相遇，这种概率其实并不多，我也别无他能。雕虫小技，这正好雕村上的时候，觉得这小计能发挥的不错，于我是一种幸运。”

随后，他补充道，自己还是认为自己是最适合翻译村上春树的作品，因为他和村上春树、夏目漱石这样的作家，从文笔上、情趣上、价值观上、感受上有不谋而合或者说息息相通的地方，尤其和村上春树。

他说，“村上这种简洁明快而又富有幽默意味、绵长韵味的那种文体特别适合我，我们两个人太相似了，有的时候我会产生错觉，觉得不是在翻译他的东西，而是自己，自己在直接倾诉。”

林少华生怕别人误会自己给原著平白无故添加内容，他进一步解释道，“比如说我刚住宾馆，他（村上春树）会形容‘可怜的宾馆，可怜的像身上淋有12月冷雨的三条腿的狗。’三条腿的狗和宾馆的有多大联系？但这样的比喻你就觉得很好玩。村上不是典型的日本人，是平均线上的日本人，这也是他在世界各地被广为接受的一个很重要的原因。你看川端康成一开口就艺伎和服，富士山清酒拉床拉门，絮絮叨叨没完没了，我翻译的时候也很烦，一个大男人老扯这个事干什么，村上从来不提这些玩意，樱花都不提。樱花在川端康成那就不得了了，文笔黏黏糊糊的拖泥带水欲言又止。川端康成也不大适合我。”

“出色的翻译首先需要的恐怕是语言功力，但同样需要的还有——尤其文学作品——充满个人偏见的爱。” “ 翻译永远‘在路上’。译者只能向那个光点步步逼近：百分之七十、百分之八十、百分之九十。百分之百则永远在光影迷离的彼岸。”—— 摘自《小孤独》（林少华作）

《小孤独》书封。

攒了二十几年翻译日本作品的心得，林少华就自己的翻译之道一路谈下去。懂外语的人先天就有一个得天独厚的优势，他可以身临其境。“那就是你比别人多了一个世界，而且这个世界是你可以身临其境的，感受不同的风的气息，阳光的味道，泥土的气息，那都是和通过译本都是不一样的。”林少华说。

在《挪威的森林》之后，林少华后来陆续翻译了41卷村上春树文集及夏目漱石、芥川龙之介、川端康成等人作品。 林少华把翻译分为三种类型：工匠型翻译，看上去貌似忠实；学者型翻译，中规中矩；第三种就是才子型翻译，惟妙惟肖，就是追求美。他反问在座的记者：“文学翻译不谈美，不谈创造性，你能谈什么呢？”

那么最好的翻译应该是怎样的状态？  林少华用了生熟的比喻：“翻译这个玩意儿处于生熟之间，生就太像对方语言，太接近就太生了，像吃饭一样难以下咽。太熟了也不一定好吃，所以翻译总是在生熟之间，保持一种恰到好处的张力，这才是最好的状态。”

（看看新闻Knews记者：刘璐璐 实习记者：钱之赟 编辑：超慧）