湖石花蝶，络纬鸣秋，花卉虫鱼，活泼生姿，皆以丝线绣制。望之似书画，近察为女红。生气灵动，巧极天工。

微风和煦，石竹花轻颤，暖阳斜照，粉蝶翩飞，双翼鳞粉闪烁微光。游鱼扬鳍摇尾，藻虾轻盈穿行于水草间。花卉虫鱼水生野长，湖石玲珑层叠。

花瓣的颤动，鱼鳞的光泽，光影闪烁瞬间定格。水草飘摇舒展，藻虾的屈伸跃动，万物灵气尽数捕捉。

“这个四开整体而言是一个庭院小景，用一种天真浪漫的视角来感受大自然的一种清新。”上海博物馆研究馆员于颖介绍，韩希孟用不绣、透气来显示花卉蝴蝶的空灵和闪动。

“刺绣的底稿不绣满，反而有一种通透感，来表现花瓣的轻盈。白色蝴蝶的鳞毛状态也表现得很逼真，甚至翅膀扑棱几下，会有荧光粉掉下来的感觉，摹绘得非常生动。”

四开绣幅运用掺针、施针、齐针、接针等针法，尽显“画绣”神韵。花卉虫鱼皆以实景写生而成，细微之处针锋的留白，更令人称绝。

“她居然在那么细小的丝与丝之间还留了一丝空，能够见到底下的画稿。”于颖介绍，韩希孟不但利用丝线的折光，还利用丝线阴影的浮凸感。

“鲶鱼没有鳞片的那种黏腻，对比旁边的鲤鱼，鲤鱼鳞片非常锃亮的感觉，她也采用了不同针法的配合。”

“她创造了非常重要的针法——掺针，即绣颜色复杂变化多端的针法，再悟出了施针，即绣绒毛感的针法。这两种针法影响了后来清中后期四大名绣的形成。”于颖介绍说。

绫地彩绣花卉虫鱼册页四开，出自明松江顾名世孙媳韩希孟之手。“韩氏女红”名声鹊起于崇祯年间，此时，顾绣闻名已有二十载。顾氏家族女眷善绣花鸟、人物、佛像而声名远扬，皆为顾绣，时称露香园绣。

露香园绣开启了顾绣的巅峰时代，而“韩媛绣”的极致追求则达到了顾绣的艺术顶峰。于颖介绍，韩希孟在《藻虾图》上留了她的一个小款：“绣于小沧州，韩氏希孟”，落了一个“韩氏女红”的款。"她是要区别于露香园刺绣的范畴。她可以超越它，所以她有这种明显的区分的题跋。”

自古工匠留名者甚少，“韩氏女红”一如书画之钤印，留名绣史，被著名画家董其昌誉为“人巧极，天工错”。

覃精运巧，寝寐经营，穷数年之功。当刺绣超越画境，针丝也足以千秋。

（看看新闻Knews记者：王琳琳 编审：邢维）