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“哑女、农村、爱情”就像开了一剂票房毒药,看看新闻Knews专门找导演聊了聊这部电影《喊·山》

时讯

2016-08-30 09:37:24 看看新闻Knews记者  丁立

电影《喊·山》女主角是一位哑女


《喊·山》是杨子执导的爱情剧情片,他自己这样评价该片:气质文艺、手法商业。本片由北京海润影业有限公司和威秀电影亚洲公司制作,王紫逸,郎月婷和成泰燊主演,今年5月在韩国上映后迎来好评,8月26日正式在大陆上映。该片故事改编自山西女作家葛水平的同名小说,讲述了女主人公在失语状态下,与男主人公相识、相知,化解各种误会,最终相爱走到一起的爱情故事。

为成导演遭来众人反对,沮丧至极开始关注失语题材


从剧本创作到院线上映,《喊·山》前后历经6年。2007年,刚毕业后的杨子,与大多数怀揣电影梦的文艺男青年一样想要从事导演工作,只是半路出家不得其法、没有路子、没有平台,遭致亲朋好友的反对,冷嘲热讽的声音不绝于耳。“那段时间,我很沮丧,我自己都开始慢慢处于失语的状态了,因而开始关注失语题材”,经由朋友介绍首度接触到了葛水平的《喊·山》,“这是一种讨巧的办法,拿到短篇小说就不停地改改改”,2008年到2010年期间,杨子对《喊·山》的剧本修改几度易稿。

导演杨子


2014年,北京电影节创投会,抱着试试看的心态,杨子将《喊·山》“投”了出去,“并没有抱太大的希望,因为只是我毕业后为了实现梦想做出的一种实验、训练”,没有商业元素的参杂和浮躁心态的趋势,《喊·山》在北影节如一匹“黑马”得来关注,“这一切都才慢慢展开”。杨子说,没有一个导演不希望自己拥有一部作者电影,而过去无论是电视电影的拍摄、商业片的导演积累,让《喊·山》到来成为了一种“升华”,“我的电影不可以让人在影院睡着,可以有文艺的气质,但是绝不脱节于商业的社会”,他的定位很清晰,这种清晰的定位让《喊·山》成为了一种颇为商业化的作者电影,这是国内目前鲜有青年导演公开做出的大胆尝试。

最左:制片人韩肯;最右:导演杨子


目前,《喊·山》的票房尚未达到100万,然而,据剧组的内部人士反映,电影前后的花费已是千万级别。“我也很无奈,这个跟排片、宣传等关系都很大”,杨子认为,尽管电影的拍摄、剪辑、创作皆是自己,因而万分期待走出影院的观众的反映,但是最终的结果也并非他一人说了算,只能听取那些看完之后的朋友聊及时方有可聊之事,“太多人先入为主,认为《喊·山》是农村题材,而我们请来了马来西亚、加拿大的些许人组成了国际班底,演员又是生脸,这样的情况不受待见的不仅仅之后《喊·山》”。

杨子说,自己的电影之路上演的一直都是“屌丝逆袭”的传奇,《喊·山》的面世就已是成功。没有了制片人的管束、对市场的瞻前顾后,第一次放弃患得患失的心态去做一部专属自己的电影,感觉太“爽”,“我会在意票房,但那肯定不是我最在意的,最在意的每个看完之后的朋友的体验感和对故事的满意程度”。还要提及的是,《喊·山》的制片人由扬子的夫人韩肯(北京海润影业的副总裁)担纲,两人二度合作,前后作家葛水平成熟的短篇小说的加持,后有制片人所在的海润影业的支持,一切顺理成章地让杨子拥有了一部众多影视导演渴慕的“作者电影”(泛指具有明显个人风格特征的影片)。

女主角为了爱情牺牲自我?《喊·山》不会那么狭隘!

电影《喊·山》尊重原著,在“打开”电影的前半段过程里,除了演员“漂亮”的脸庞让人怀疑两位主演是否会带领农村题材过多偏向“都市化”,镜头语言、故事搭建、影片结构都颇为完整,“我运用的都是商业化的手法,女主角红霞从小被拐卖,我并非采取了顺序的结构,利用中间的闪回部分,让人对她的经历感同身受”,而原本天生哑女的设定,这是横亘在男女双方之间的天生的“鸿沟”,“男主角对女方的情况毫不了解,而哑女又是‘空降’于太行山的一个陌生环境,两者之间如何摩擦出了爱情,让人期待”。

《喊·山》的优质画面受好评


从第一次看小说、第一次改编,杨子即从未将作品仅仅限制为“农村题材”,“我从来没有那么想,我没有把《喊·山》定为农村题材,这是一段爱情,这是两个人的命运,我需要大家跟随我的节奏体验进入他们的人生”。故事由哑女的丈夫腊宏被男主角韩冲炸死展开,一下子成为杀人犯的韩冲会如何解决此事,“小说里叙述的农村规矩是凡事私了,请来了村干部开会协商双方利益,而后签订条约进行赔款”。意外的是,哑女对丈夫的死去出奇地平静,甚至有多了几分欣喜。导演认为,哑女的情绪态度在影片中的反转,自己采用的手法都是“商业化”的,“我把控的节奏非常快,哑女的丈夫死去后,村干部的几次上门,包括之后我讨巧埋伏了线索让大家开始怀疑究竟是韩冲炸死了腊宏,还是因为遭受长期的大骂,哑女红霞自己亲手了结了丈夫的生命”。

男主角韩冲意外成为杀人犯,命运将何去何从


在故事的末尾,警察到来,红霞站出来告知全村人其实是自己杀害了丈夫,主动认罪之余,用笔输写下来了犯罪的全部经过。“其实,你仔细看,我把罪状书里的犯罪过程都用戏剧手法表现出来了,当然设定了两个小道具的细节,我想说的是什么呢,绝不仅仅只是为了心爱的男人牺牲自我”,在影片的最后,所谓的“真相”揭开,全村人都瞠目结舌,炸死的腊宏是杀人犯,而楚楚可怜的红霞亲手消灭了自己的丈夫,看上去“罪孽深重”全片都在备受村民苛责的韩冲则是无辜且无罪的。“影片绝不会那么狭隘,最终,我设定哑女的站出来,更多是为了孩子,她又两个孩子需要照顾,没有韩冲父子俩,孩子的照顾问题会很头疼”,在电影的最后,透过破旧的窗户,几道阳光洒进来,女主角红霞的侧脸特写再度拉近,“那个时候,我作为导演是想让大家领悟到一个圣母形象”。

女主角红霞跟随丈夫进入太行山,身边还跟着两个孩子


“你要说高潮在哪儿?高潮就是结尾”,杨子认为,“意念高潮”的到来比传统意义上影像、音乐、撕扯带来的高潮更令人难以忘怀,走出影院的感动就是结尾高潮的应证。“从爱情升华为大爱,从男女之间无言的理解和包容,到为了自己的孩子隐忍抗下一切的母亲形象”,即便最终,《喊·山》的末尾,音乐的响起、山头上哑女高大形象的幻化等等,都是导演功力的展示和用心良苦的设计,“所做的一切,反转再反转,出其不意再颠覆认知,只是为了让《喊·山》不会那么狭隘”。

“喊山”:站在山头,对着大山喊出自己的声音


因为《喊·山》的宣传期来临,最近的杨子一边忙碌《纽约人在北京》的后期工作,一边接受各类媒体的采访,“《纽约人在北京》是一个在北京混得最好的纽约人的故事,真人真事改编,值得期待”,杨子说,在《喊·山》前可能大家对“商业化的作者电影”认知不会那么强烈,但《喊·山》的出现尽管没有出现票房的奇迹,但是对于文艺气质的影片如何进行商业化的处理,《喊·山》对于国产影片功不可没。

(编辑:陈佳雯)

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关键词: 谈艺录Knews喊·山票房毒药杨子

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