往昔如戏剧，历史的真相日渐模糊，故事细节却被反复讲述，让人仿佛置身现场。

“这幅画最特别的是，有别于以往那些类型化的人物画，它像戏剧一样，记录了历史事件的一刹那。”上海博物馆书画研究部主任、研究馆员凌利中介绍，《望贤迎驾图》的画芯高近2米，宽1米，在南宋的立轴当中，堪称“巨无霸”。

聚光灯亮起，舞台摆在山野间。在众人的簇拥中，两位帝王出现于两顶华盖之下。紫红袍者是唐肃宗，黄袍者是唐玄宗。

昨日的天子与当今皇帝的“重逢”发生在望贤驿。一年前，玄宗由此西行入蜀。今日归来，他只是一位白发苍髯的老者。

此图记录了安史之乱以后，唐玄宗避难蜀地之后回到长安。“去的时候是皇帝，回来的时候是太上皇，迎接他的是他的儿子唐肃宗。”凌利中介绍，两位“男一号”都没有在“C位”。中间一位红袍者上面是黄色华盖。黄袍那位长者上面是红色华盖。“画家通过一种色彩上的平衡，完美地处理了这个问题，大家都是‘男一号’。”

画中群像多为老者、儿童，随行官员也并无威严肃穆之感。复杂的人物阵势、多样的面貌、微妙的神情，演绎出一段活灵活现的历史。

宋人善于表演戏剧，也善于描绘戏剧。画虽无声，却绘出抬鼓抡槌的场面，喧闹的氛围洋溢在图中。看画，就像是看戏。

“周边的这些人群，是在向那位长者跪拜恭迎。两个‘男一号’的神情、动作，都传达出了人物画的心理活动。”凌利中介绍，心理活动在中国画的人物表现里是极为罕见的。

“非常巧妙地把这种冲突，用一种我们传统文化当中的‘孝道’予以平衡。最后的结局是喜剧，所以也成为了南宋绘画中一种祝福长者高寿祥和的美好题材了。”

凌利中表示，群体式的人物画作品在唐宋以来是非常罕见的：“往前可以联想到《清明上河图》里的人物群像，再往前可以联想到《韩熙载夜宴图》。中国艺术家也有现实主义表现的高超手段与本领，这非常罕见，也非常有趣。”

帝王将相粉墨登场，重演着成为典故的往昔。在重现旧事的舞台上，又总是隐含着本朝人的意志和情愫。

恢复中原，重回故都的梦想能不能实现？君臣和睦、万民安康的大唐能不能重回？这场戏落幕，时间，给出了答案。

（看看新闻Knews记者 王琳琳 编审 邢维）