13号傍晚，位于日本东京六本木的中国大使馆，为日本松山芭蕾舞团举办文化交流招待会，感谢松芭为中日友好作出的贡献。今年5月19日和23日，为纪念中日邦交正常化45周年，日本松山芭蕾舞团第十五次访华，分别在中国北京、上海演出芭蕾舞剧新《白毛女》。到场观看演出的7000名中国观众，看到她们为艺术坚守、为正义呐喊，都为她们的行为所感动。

日本松山芭蕾舞团创立于1948年，创始人是清水正夫和松山樹子夫妇。上世纪50年代，清水正夫看到中国电影《白毛女》，被"喜儿"的故事所感动，首次将电影版《白毛女》改编为芭蕾舞版的《白毛女》，并在东京日比谷公会堂公演。1958年，中日两国尚未建交，政治环境不明朗，清水正夫克服来自日本右翼势力和经济上的困难，实现了日本松山芭蕾舞团首次访华公演。是中国人民的老朋友。六十多年来，不论中日关系是冷是热，松山芭蕾舞团都始终坚持和中国的文化交流。松山芭蕾舞团的《白毛女》在中国公演15次，奠定了芭蕾舞版《白毛女》的艺术基础。松山樹子、森下洋子两代白毛女主演和中国电影版白毛女田华、歌剧白毛女王昆结下不解之缘。

清水哲一郎是松山芭蕾舞团的第二任掌门人，16岁随松芭访华演出时，受到毛主席等中国领导人接见，这是他感觉最为自豪的事。清水说："我的父亲（清水正夫）和母亲（松山樹子）被电影《白毛女》深深打动，决定把电影《白毛女》改编成芭蕾舞剧，他们给中国戏剧家协会写信，寻求创作《白毛女》的相关资料。很快他们就收到中国戏剧家协会主席田汉的亲笔信、歌剧版《白毛女》的剧本、曲谱和舞台照片。"  

清水对松芭的台前幕后大小事都很熟稔，摸摸身边女舞者的衣袖，他就知道哪件演出服是来自中国的赞助。他说："芭蕾舞团的收入有限，团员们的收入主要靠在松山芭蕾舞团旗下教室任教解决，中国在人力物力上给了我们很多的支持。1971年，上海芭蕾舞团就曾送过我们白毛女的服装，现在白毛女的演出服也是来自中国的赞助。中国制作的演出服特别好穿，在舞台上表演时不会有任何的束缚感，舞动的时候很自在。"  清水还反复表示，松芭50多年来两代人演绎《白毛女》，就是要向中国人民表达身为日本人对战争的忏悔和谢罪。

身材娇小的《白毛女》主演 森下洋子，身高1米5，体重38公斤，手脚纤细，从艺60年，是日本芭蕾女神级的人物。很多芭蕾少女都是奔着森下的名号，在松下芭蕾团学习。松下芭蕾团也培养出很多出色的艺人，像日本歌手平原綾香、女演员一色纱英、还有些宝塚的歌舞演员，都曾经在松下芭蕾团旗下的芭蕾教室学习过。  

1971年，森下洋子继恩师松山樹子之后，出任《白毛女》的第二代主演。36年过去，今年69岁的森下以如此"高龄"依然活跃在芭蕾舞台上。当你看她在舞台上跳跃、旋转、优雅的舞姿，充满活力的眼神，观者会忘记她的年龄、可以忽略掉她脸上的皱纹。忘记身处的时空，被她真情演绎的"白毛女"带入时而愤怒，时而悲喜的剧情。森下说："我跳舞时，心里想的是对中国的感恩和谢罪之情。能够在周恩来总理等很多中国伟人停留过的人民大会堂演出，我特别的感动。"

松芭的吉川绘里说，在上海演出结束后，中国观众没有马上离场，而是涌到台前来和演员握手表示感谢，团员们都特别感动。在人民大会堂演出也是令人激动的回忆。特别是人民大会堂前的英雄纪念碑让团员们深受震撼，"我们是为千千万万个白毛女在舞蹈！"

刑部星矢，27岁。15岁被选入松山芭蕾舞团继续学习。这位不善言辞的小伙子参加过4次中国公演。在《白毛女》中，他的角色是喜儿的恋人"大春"。往常，刑部演的最多的是传统芭蕾舞剧中的王子，对出演八路军"大春"，他感觉最难的是如何塑造英雄形象。

在13号举行的座谈会后，松山芭蕾舞团为我们演出了一场5分钟迷你版的《白毛女》，从一个白毛女，到无数个白毛女集体登场，让在场观众受到强烈的震撼。 演出结束后，中国驻日大使馆文化参赞陈诤说，松山芭蕾舞团的芭蕾舞剧《白毛女》，印证了中日两国文化交流的历史。为了更高的演绎《白毛女》，她们甚至走访了延安、走访了习主席战斗过的粱家河，正是因为他们的努力，我们才对中日友好的明天更加充满信心。

最后，松山芭蕾舞团的全体演员和中国驻日大使程永华等使馆工作人员一起，用中文合唱中国国歌《义勇军进行曲》。一个外国文艺团体能够熟练演唱中华人民共和国国歌，让全场观众为之动容。我们相信这样的声音可以代表广大日本民众的心声，我们坚定的相信，在不远的将来，中日友好关系一定会有新的发展。

（看看新闻Knews记者：宋看看 编辑：陈钦 实习编辑：朱佳伟）