南京博物院捐名画流入拍卖市场一事仍在发酵。近日，捐赠人庞增和之女庞叔令向媒体透露，她早因种种迹象早就对家父赠予南博的137幅画作处境存疑，在长达十年的时间内，她打了三场官司，直到今年6月底，才获准进入南博库房，亲自点验父亲在六十多年前捐赠的137幅画作。然而，南博只拿出了132幅，有5幅画作不见了，其中一幅就是明代画家仇英名作《江南春》。

南博对此解释称，那5幅画在上世纪90年代被鉴定为“伪作”并已处置。但如何处置的，至今语焉不详。博物院仅强调，拍卖市场上那幅估价8800万元的《江南春》是否即当年捐赠品“有待核查”。然而，在查清此事之前，南博难道不应先交代清楚那5幅“伪作”究竟流向何处？根据《博物馆藏品管理办法》，即使藏品被认定不符合入藏标准，也需“谨慎处理”“报请批准”。有文物法律专家指出，若确需处置，应遵循严格程序，并优先让原捐赠人收回。这意味着，即便是“伪作”，博物院也绝无权擅自处理，更不应将捐赠人蒙在鼓里。

在三场官司之后，这5幅画在南博的账目上仍是一笔糊涂账。作为一家历史悠久的公共博物馆，南博至今未表露任何歉意，反而一再以“伪作”、“是否同一物”等说法转移焦点。这不仅是对捐赠人善意的践踏，更是对公众信任的辜负。站在更大的层面看，它暴露了更深层的制度缺陷和文物监管的盲区。文物保管容不得半点糊涂账，这不只是庞家后人在等的答案，这是公众都在等的答案！