传世名画《江南春》的“罗生门”又有下半场了。

有媒体细细查阅了《江南春》流转的全过程，并进行了报道。报道是这么写的：记录显示，1997年4月15日，南京博物院请求“将不够馆藏标准的文物（即博物馆的处理品）进行调剂，价拨给省文物总店处理”。原江苏省文化厅同意调剂，被专家认定为赝品的《江南春》图卷拨交给原江苏省文物总店，于2001年4月16日被“顾客”以6800元价格购买，销售清单明示为《仿仇英山水卷》。

时间地点人物，样样齐全。这下总不可能再质疑南博“监守自盗”了吧。

但问题来了。

1964年就鉴定完毕了，为何时隔33年才依照《博物馆藏品管理办法》划拨给江苏省文物总店。其次，交易单据上的抬头，仅仅写了“顾客”二字以示身份。按照收藏家马未都的说法，他在文物店购买过很多东西，一般来说购买者，都要留下真实姓名。这藏头露尾的“顾客”到底是谁，不能不让人心生疑惑。

不管怎么说，南京博物院能努力提供种种证据，已实属不易。看得出，它很想自证清白。既然如此，为何四十年不告知捐赠方？为何处置时不遵循公开程序？为何长期阻挠后人查验？

在新中国成立之后，国家大力发展博物馆体系，为了响应国家号召，很多收藏大家，先后捐出自己毕生收藏。不管出于什么目的，大家交出的是一份信任，是希望这些文化瑰宝能光明正大地流传于世，为全民所有。

这件事，本身就是极为有格局、有气度的一件事。捐赠者理应被善待。的确，当年法规并未健全，程序也不完善，捐赠过程或许较为粗糙，这也埋下了隐患，留下了历史包袱。

但是，经过了多年来的发展，法规已经健全，作为国内文博机构的领头羊之一，南京博物院要做的，不该是急着撇清，而是妥善处理历史遗留问题，给捐赠者一个说法。

这场持续多年的罗生门，公众期待的或许不仅是一幅画的真伪答案，更是一套经得起追问的文物管理制度，以及敢于将一切置于阳光下的坦诚。