豫剧《戈壁母亲》根据新疆生产建设兵团著名作家韩天航先生的中篇小说《母亲和我们》改编，同时融入剧作者在兵团采访时从几十名“戈壁母亲”口中聆听到的相关史实，着力描绘以柳月季为代表的兵团女人坚韧的品格、美好的心灵、宽阔的胸怀以及甘为兵团男人后盾的博大情怀，以此讴歌兵团人“扎根边疆，无私奉献，献了青春献终身，献了终身献子孙”的崇高精神。 本剧以一位母亲寻找丈夫为主线，通过对母亲的无私大度、热心勤劳、善解人意的性格刻画，弘扬了母亲的奉献精神。

本剧描绘了上世纪50-70年代，在遥远的新疆生产建设兵团，一群怀揣着梦想的军垦人，在特殊的政治环境下，遇到了错综复杂的感情变故。在这种困顿的状态下，戈壁母亲以女性的博大胸襟和无私牺牲精神化解了大漠戈壁的荒凉，给生活带来希望。 

在舞台呈现方面，剧中的垦荒劳作的舞蹈场面是该剧的一大亮点，该剧的舞蹈立足于中国戏曲“意象化”的表现手法，对传统的程式化舞蹈样式进行大胆地创新和拓展。比如在表现军垦人在极其恶劣的自然环境下战天斗地“战风沙、斗严寒”的劳作场面，以及女人们为男人做军装的温馨场景中，创作者将“民族化”、“当代化”、“戏曲化”的舞蹈动作进行重新组合、大胆创新，展现了军垦人在极其恶劣的自然环境下，以战天斗地的拼搏精神，顽强地扎根疆北，用自己的血肉之躯征战风沙、斗严寒，凭着理想信念高于天的豪迈情怀征服了这片戈壁荒原。

在二度创作方面，演员们用心体验人物的内心，准确把握人物关系和对所处环境的真实感受，遵循戏曲艺术的美学神韵进行再创造，把自然的生活动作巧妙地转化为连续性的舞台造型组合，充分调动了戏曲艺术唱、念、做、打的表演技术手段。

本剧在唱腔、音乐方面使用的是地道的豫剧，而且在主要人物的唱腔设计上保留了流派唱腔特有的风格特色，保留了豫剧本体的艺术特色和魅力。此外，创作者对人物的唱腔进行了一定程度的创新，拓展了豫剧传统声腔的表现力，激发了豫剧音乐艺术的潜质魅力。整体音乐时而幽静美妙、时而欢快激昂、时而悲伤凄凉，大起大伏，做到了“抒情性”与“整体性”的统一。

本剧的舞美生动地展现了疆北戈壁荒原的地域风貌，创作者运用了四株象征柳月季精神形象的红柳，并通过四株红柳的造型变换，展现出了不同的时空和环境，使得场景之间的衔接集中而又紧凑，呈现了灵活多变的舞台造型空间，极大地拓展了戏曲艺术的时空变现功能。

从一个普通的农村妇女成长到深明大义的军垦人，这位戈壁母亲用她的善良、坚忍书写了一份伟大的母爱。茫茫戈壁滩，幽幽慈母情。

本剧为第十六届“文华大奖”参评剧目。  

（豫剧《戈壁母亲》剧照摄影：陈国强）